Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы)

Развертывание производительных сил

Но личные движения души, регистрирующие необхо­димое, подлежащее выполнению, представляют собой проявление происходящих за ним беспристрастных процессов, развития производи­тельных сил, что соединяет воединыжды искусство в самой его глубинной сущ­ности Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) с обществом, которому оно в то же время в процессе собственного собственного развития противоборствует. Развитие это в сфере искусства имеет разный смысл. Это одно из средств, которые выкристалли­зовываются в критериях Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) автаркии, характерной искусству; потом это усвоение технических приемов, производящихся за пределами ис­кусства, в обществе, и иногда, являясь чуждыми искусству, несовмес­тимыми с ним, обеспечивают ему не только лишь прогресс; в конце Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) концов, в сфе­ре искусства развиваются и чисто людские производительные силы, такие, к примеру, как личные различия меж людьми, хотя таковой прогресс нередко сопровождается регрессом в других изме­рениях и качествах. Продвинутое сознание заручается Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) состоянием ма­териала, в каком осаждается история прямо до того момента, на который отвечает произведение; но конкретно в этом и заключается так­же критика художественной технологии, приводящая к ее изменению Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы); этот процесс ведет к открытости, выходя за рамки статус-кво. Несво­димым в этом сознании является момент спонтанности; в ней конкре­тизируется дух времени, его обычное воспроизводство преодолено, оставшись в прошедшем. Но то Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы), что не просто повторяет существую­щие в наличном бытии процессы, вновь делается исторически, согласно мысли Маркса, сказавшего, что любая эра может решить задачки, встающие перед ней63; в каждую эру, по всей видимости, появляются Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) и эстетические производительные силы, вырастают дарования, которые, вроде бы возникая на лоне 2-ой природы, соответствуют уровню развития техники и в процессе собственного рода вторичного миме­сиса развивают его; свидетельством того, как очень Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) катего­рии, считающиеся вневременными, порождением природы, связаны с современной им эрой, с течением времени, является кинематографичес­кий взор на вещи, воспринимаемый как прирожденное свойство человека. Эстетическая спонтанность появляется вследствие отноше Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы)­ния к внеэстетической действительности, являя собой определенное сопро­тивление ей, осуществляемое методом приспособления к ней. Так же как спонтанность, которую обычная эстетика стремилась как явление творческого плана высвободить от времени, она является уча­стницей Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) времени, индивидуализирующегося в отдельном человеке; это открывает перед ней возможность сотворения беспристрастного в про­изведениях. Вторжение временного в произведения следует соотно­сить с понятием художественного, вроде бы ни была мала возможность Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) свести их к общему знаменателю, отражающему воление субъекта. Как в «Парсифале», в произведениях искусства, в том числе и в так именуемых временных, другими словами развивающихся во времени, время становится местом.

^ Изменение произведений

Спонтанный субъект, благодаря Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) тому, что он накопил внутри себя ис­ключительно в силу собственного разумного нрава, который переносит­ся на логичность произведений искусства, является всеобщим, кото­рое как творящее тут и на данный момент Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) представляет собой обусловленное временем особое. Это было зафиксировано в древнем учении о ге­нии и приписано, правда несправедливо, харизме. Это совпадение присуще произведениям искусства. Благодаря ему субъект становит­ся эстетически беспристрастным фактором. Потому Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) беспристрастно, никаким образом не в силу только восприятия, произведения меняются — присущая им, связанная сила продолжает жить далее. При всем этом, вобщем, нельзя схематически опровергать восприятие; Беньямин гово­рил как-то о Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) следах, которые оставляют на картинах глаза бесчислен­ных зрителей64, и фраза Гёте относительно того, что тяжело судить, что в свое время оказывало огромное воздействие, значит больше, чем просто почтение к установившемуся воззрению Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы). Изменение произведе­ний не находится во власти их фиксации в камне либо на холсте, в литературных либо музыкальных текстах, хотя в таковой фиксации при­нимает роль, как обычно, сказочно окрашенная Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) воля, направлен­ная на то, чтоб «вытащить» произведения из времени. Зафиксиро­ванное не существует само по себе, оно только символ, функция; про­цесс, протекающий меж зафиксированным и духом, и есть история произведений. Если каждое произведение Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) — это структура, состоя­щая из уравновешивающих друг дружку частей, то ведь любой из их может придти в движение. Уравновешивающие друг дружку мо­менты нереально примирить вместе. Развитие произведений представляет Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) собой последующую жизнь имманентной им динамики. То, что произведения молвят благодаря конфигурации их частей, в разные эры значит беспристрастно различное, что и оказывает конкретное воздействие на содержащуюся в их правду. Про­изведения могут Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) стать неинтерпретируемыми, заглохнуть; не раз они становятся слабенькими, нехорошими; вообщем внутреннее изменение произ­ведений в большинстве случаев выражается в понижении их уровня, в падении в идеологию. Прошедшее меньше и меньше располагает Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) ценными, высочайшего уровня произведениями. Арсенал культуры истощается — нейтрализация произведений, в итоге которой они становятся достоянием арсенала культуры, представляет собой наружный нюанс их внутреннего распада. Их историческое изменение распространя­ется и на их Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) формальный уровень. Если сейчас уже невообразимо ярко выраженное искусство, которое не выдвигало бы высочайших притя­заний, это еще не гарантия выживания произведений. Напротив, по­рой конкретно в произведениях, совсем не владеющих величайшими амбициями, появляются свойства Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы), которые они не имели на этот момент. Клаудиус, Геббель либо Флобер как создатель «Саламбо»; форма пародии, хорошо преуспевающая на более низком формальном уров­не и противостоящая более высочайшему, кодифицирует это Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) отношение. Уровни художественного развития нужно фиксировать и релятивировать, соотносить их вместе.

^ Интерпретация, комментарий, критика

Но как готовые произведения становятся тем, чем они яв­ляются, так как их бытие представляет собой становление, они попадают в Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) зависимость от форм, в каких кристаллизируется этот процесс, — от интерпретации, комментария, критики. Они становят­ся не только лишь произведениями усилиями тех, кто ими занимается, кто их делает, да и ареной исторического развития Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) произведений как таких и в силу этого самодовлеющими формами. Эти формы слу­жат содержанию правды произведений как выходящему за их рамки и отделяют их — задачка критики — от моментов его неистинности. Чтоб в этих Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) формах удалось достигнуть развития произведений, они должны обрести более утонченный, утонченный нрав, сближа­ясь с философией. Изнутри, в рамках развития имманентной формы произведений искусства и динамики их дела к понятию искус­ства Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы), выявляется в конце концов, как искусство, вопреки и бла­годаря его монадологическому нраву, является моментом в раз­витии духа и реальных публичных процессов. Отношение к ис­кусству прошедшего, равно как Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) границы его воспринимаемости, связа­но с современным состоянием сознания как положительное либо негатив­ное снятие; все прочее есть не что другое, как факт образования. Вся­кое инвентаризирующее сознание в отношении к художественному Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) прошлому неверно. Может быть, только освобожденному, умиротворен­ному населению земли искусство прошедшего когда-нибудь предстанет как искусство, не испытывающее низких эмоций, скверной злости по отно­шению к современному искусству, как компенсация за Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) проступки издавна погибших. Правильному отношению к историческому характе­ру произведений как к их подлинному содержанию противоречит по­спешное подведение их под общий знаменатель истории, их отнесе­ние к определенному историческому периоду. В Церматте65 Маттерхорн Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы), образ безупречной горы, изображаемой на картинах для малышей, смотрится так, как будто это единственная гора на всем свете; в Горнер-грате та же гора смотрится как звено в одной огромной цепи. Но Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) доб­раться до Горнер-грата можно только из Церматта. Точно так же об­стоит дело и с восприятием произведений.

^ Настоящее содержание произведения с исторической точки зрения; возвышенное в природе и Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) искусстве

Взаимозависимость меж рангом произведения и историей нельзя представлять для себя по закоренелым клише вульгарной науки о духе, согласно которым история является инстанцией, определяющей ранг произведения. Такие представления только рационализируют и оправ­дывают в плане Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) философии истории свою неспособность к интерпретации, утверждая, как будто в наши деньки нереально давать обо­снованные оценки. Такового рода униженное смирение ничем не лучше высокомерия искусствоведа, выступающего в роли верховного жре­ца Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы). Усмотрительная и наигранная нейтральность всегда готова склонить­ся перед господствующим воззрением. Ее конформизм распространяет­ся и на будущее. Она доверяет ходу развития мирового духа, верует в тот мир грядущего Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы), которому типо будет доступно все истинное, все настоящее, тогда как мировой дух, находящийся под притягательностью про­шлого, оправдывает и передает по наследию старенькую ересь. Случай­ные величавые открытия либо раскопки, обнаружившие произведения таких живописцев Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы), как Греко, Бюхнер, Лотреамон, сильны конкретно тем, что ход истории, как такой, никаким образом не обеспечивает появ­ления всего настоящего и благого. И в отношении произведений ис­кусства ход истории нужно Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы), по выражению Беньямина, прочесать против шерсти66, и никто не может сказать, сколько значительно­го в истории искусства было уничтожено либо так крепко забы­то, что его уже нереально отыскать, либо предано таким проклятиям Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы), что уже никогда нельзя подать апелляции, — насилие исторической действительности изредка идет только на духовный пересмотр дела и вынесен­ных приговоров. Все же в концепции приговора истории есть собственный резон. Прошлые столетия Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) дают нам бессчетное огромное количество примеров недопонимания живописцев и их произведений со стороны современников; требование создавать новое и оригинальное с кон­цом эры феодального традиционализма безизбежно заходит в конф­ликт с существующими мнениями Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы); в силу принятого представления восприятие современниками произведений новаторов становится все более затруднительным. Все таки оказывается на виду, как не достаточно вы­являлись произведения высокого ранга даже в эру историзма, от которого навряд ли Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) могла укрыться неважно какая мелочь, который умел пе­рерывать все, что мог отыскать. С неохотой, но все таки приходится при­знать, что известнейшие произведения известнейших мастеров, став­шие фетишами в обществе товарного Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) производства, все таки нередко, если не всегда, по собственному качеству превосходят те произведения, которы­ми это общество третирует. В приговоре истории власть в виде господствующего мнения пересекается с развивающейся правдой Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) произведений. Являя собой антитезу существующему обществу, она не подчиняется законам его развития, а обладает своим своим, противостоящим этим законам; и в реальной истории скапливается не только лишь репрессивный, подавляющий потенциал, да и вырастает Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) по­тенциал свободы, солидарный с правдой искусства. Плюсы про­изведения, его формальный уровень, его внутренняя гармоничность осознаются, обычно, только после того, как материал произведе­ния устаревает либо когда притупляется чувство восприятия более Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) приметных деталей «фасада» произведения. Думается, Бетховен как композитор был услышан только после того, как титанизм, то главное, что оказывало в его творчестве воздействие на слушателя, был пре­взойден более колоритными эффектами юных Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы), таких, к примеру, как Бер­лиоз. Приемущество величавых импрессионистов над Гогеном выяви­лось только после того, как его новации поблекли по сопоставлению с творчеством живописцев следующих поколений. Но чтоб каче­ство произведений развивалось Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) исторически, требуется не оно одно, само по себе, а то, что следует после, более рельефно высвечивая про­изведения живописцев предыдущих эпох; может быть, даже су­ществует определенное отношение меж Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) качеством произведений и процессом их отмирания. Некие произведения владеют силой, позволяющей им прорвать те публичные барьеры, которых они достигнули. И если произведения Кафки, содержание которых находи­лось в кричащем противоречии с эмпирической реальностью, не были Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) поняты читателями его романов, конкретно в силу нарушения согласия меж создателем и читателями они стали понятны всем. В один глас поддерживаемое и жителями Запада и сталинистами мировоззрение о не­понятности нового искусства Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) правильно в чисто описательном плане; но оно неверно постольку, так как рассматривает восприятие художе­ственных произведений как устойчивую, постоянную величину, не­дооценивая те прорывы в сознание, на которые способны несовмес­тимые с Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) принятыми вкусами произведения. В управляемом мире существует адекватная форма, в какой воспринимаются произведе­ния искусства, — форма коммуникации некоммуникабельного, про­рыва овеществленного сознания. Произведения, в каких эстетичес­кая форма под Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) давлением содержащейся в их правды трансцендиру­ет себя, занимают место, которое некогда обозначалось понятием воз­вышенного. В их дух и материал отдаляются друг от друга, пытаясь слиться. Их дух обнаруживает, что представляет собой чувствен­но Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) непредставимую стихию, а материал, то, к чему произведения при­вязаны вне собственных рамок, чувствует себя несопоставимым с единством произведения. Понятие произведения искусства на данный момент так же не достаточно применимо Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) к творчеству Кафки, как в свое время понятие религиоз­ного. Материал — согласно формулировке Беньямина, в особенности язык — обнаруживает свою бедность и наготу; дух обретает от него качество 2-ой абстрактности. Теория Канта о чувстве возвышенно Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы)­го обрисовывает как раз такое искусство, которое испытывает внутрен­нюю дрожь, приостанавливая свое действие ради лишенного каких-то иллюзий содержания правды, не отвергая, но, собственного иллю­зорного нрава в качестве искусства Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы). Привнесению в искусство элемента возвышенного в свое время содействовало понятие приро­ды, культивировавшееся в эру Просвещения. С критикой абсолю­тистского, табуирующего природу как необузданную, неотесанную, плебейскую стихию, мира формы в процессе общеевропейского развития Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) в конце восемнадцатого столетия в искусство просочилось то, что Кант зарезервировал за природой как возвышенное и что вступило во все усиливавшийся конфликт со вкусом. Раскрепощение простого, стихийного шло рука Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) об руку с эмансипацией субъекта и тем с самосознанием духа. Оно одухотворяет искусство как природу. Дух искусства — это самоосознание его своей природной сущнос­ти. Чем больше искусство воспринимает в себя неидентичное, непосред­ственно противопоставленное Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) духу, тем в основном оно оду­хотворяется. Напротив, одухотворение, со собственной стороны, привнесло в искусство то, что, вызывая противные и отталкивающие чувства, ранее являлось табу для искусства; противное — неотъемлемое свойство духа Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы), схожее ему. Эмансипация субъекта в искусстве является эмансипацией его своей автономии; освобожденное от необходимости учесть отношение воспринимающего искусст­во становится более флегмантичным к чувственному фасаду. После­дний преобразуется в функцию содержания Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы). Оно укрепляется на ма­териале, не прошедшем общественную апробацию и не сформиро­ванном заблаговременно. Искусство одухотворяется не средством мыслях, ко­торые оно провозглашает, а средством элементарно-стихийного начала. Существует и свободное от Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) преднамеренности начало, которое может содержать внутри себя дух; диалектика отношений меж­ду обоими началами и есть содержание правды. Эстетическая спиритуальность давно лучше уживалась с «fauve», одичавшим, чем с находя­щимся во власти культуры. Произведение Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) искусства становится произведением-в-себе в качестве одухотворенного, что обычно считали результатом его воздействия на другой дух, катарсисом, сублимацией природы. Возвышенное, в каком Кант усматривал богатство при­роды, стало, согласно Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) его теории, историческим организующим нача­лом самого искусства. Возвышенное проводит демаркационную ли­нию, отделяющую от того, что позднее называли художественным ре­меслом. Представление Канта об искусстве всекрете было представле­нием человека, посвятившего себя служению Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы). Искусство становится человечным тогда, когда оно отрешается от служения. Его гу­манность несовместима с какой-нибудь идеологией служения во имя человека. Верным людям оно становится только благодаря негуман­ному отношению к ним.

^ Возвышенное Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) и игра

В итоге трансплантации в искусство кантовское определе­ние возвышенного выходит за собственные рамки. Согласно этому определению дух по собственному эмпирическому бессилию в отношении природы сознает, что его умопостигаемость отторжена природой. Но Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) если возвышенное должно ощущаться перед лицом природы, приро­да, в свою очередь, согласно личной теории конституции, ста­новится возвышенной, самосознание перед лицом природно-возвышенного предвосхищает нечто, схожее на примирение с ней Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы). При­рода, не подавляемая больше духом, освобождается от зазорного контекста укорененности в природности и личной сувереннос­ти. Такая эмансипация была бы возвращением природы, и природа, копия нагого существования, носит возвышенный нрав, представ Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы)­ляет собой возвышенное. Во императивных чертах, характерных возвы­шенному и соответственных его силе и величию, выражается про­тест против власти, против господства. Это очень припоминает фразу Шиллера, сказавшего, что человек Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) только тогда полностью человек, когда он играет; по мере окончательного утверждения его суверенности он отбрасывает пленявшие его мысли о ее цели. И чем отчаяннее эмпи­рическая действительность сопротивляется этому, тем больше искусство втягивается Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) в момент возвышенного; тонко понимаемый «модерн» после падения формальной красы из всех обычных эстети­ческих мыслях оставил только одну свою. Момент правды, присущий религии искусства, надменно возводящей искусство в абсолют, связан с аллергией на Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) все невозвышенное в искусстве, — игра, кото­рая при наличии суверенитета духа оставляет все это без конфигураций. То, что Кьеркегор субъективистски называл эстетической серьезнос­тью, являющейся наследием возвышенного, представляет собой перевоплощение произведений в Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) нечто реальное благодаря их содержанию. Восхождение возвышенного происходит сразу с выдвиже­нием искусством настоятельного требования не скрывать, не «заиг­рывать» главные противоречия, а разрешить их в процессе внутренней борьбы; примирение является для Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) противоречий результатом конф­ликта; разве только в одном-единственном случае — если он обретет язык. Но при всем этом возвышенное обретает сокрытый нрав. Искус­ство, настаивающее на формировании такового содержания Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) правды, в каком растворилась бы непримиримость противоречий, не способ­но на ту позитивость негативности, которая воодушевляла традици­онное понятие возвышенного как нескончаемо длящейся современно­сти. Этому соответствует упадок категорий игры. Еще в девятнадца Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы)­том столетии именитая классицистская теория музыки определяла, вопреки Вагнеру, музыку как игру звучащих форм; охотно подчерки­валось сходство музыкальных процессов с оптическими явлениями, наблюдаемыми в калейдоскопе, — этом хитроумном, таящем внутри себя Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) затаенный смысл изобретении эры бидермейера. Нет необходимо­сти, оправдываясь верой в культуру, опровергать это сходство — прова­лы, поля, на которых совершается некоторая трагедия, в таковой, напри­мер, симфонической музыке, как музыка Малера, совсем ана Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы)­логичны ситуациям, возникающим в калейдоскопе, где серия просто варьируемых изображений разрушается и появляется отменно другое сочетание красок и линий. Дело исключительно в том, что в музыке ее поня­тийно неопределяемые элементы, другими словами Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) ее изменчивость, все ее пе­реходы, ее артикуляция, отлично определяются ее своими средствами, а из тотальности определений, которые она дает сама для себя, строится ее содержание, игнорируемое понятием игры форм. То, что Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) выступает в виде возвышенного, звучит меркло и бедно, а то, что иг­рает, не зная утомились, вновь впадает в ту дурашливость, от которой ведет свое происхождение. Очевидно, по мере Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) динамизации искус­ства, согласно его имманентному определению как определенного рабочего процесса, «делания», тайком вырастает и его игровой нрав; самое существенное произведение для оркестра Дебюсси, сделанное за полста лет до Беккета, именовалось «Jeux»67. Критика глубины Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) и серь­езности, когда-то направленная против превознесения провинциаль­ной сердечности, с течением времени стала идеологией в не наименьшей степе­ни, чем та, которая являлась оправданием прилежного и бессознатель­ного «делания», активности Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) ради самой активности. Очевидно, в кон­це концов возвышенное перевоплотился в свою противоположность. В отношении определенных произведений искусства уже не приходит­ся гласить о возвышенном без риска впасть в пустословие Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы), свой­ственное религии культуры, что обосновано динамикой развития самой категории. Выражение «от величавого до смешного» породила история, и она же, во всей собственной ужасающей сути, воплотила его в жизнь, вложив в уста Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) Наполеона, когда счастье ему изменило. Конкретно на месте происшествия фраза эта звучала как выражение, произнесенное в величавом стиле, как патетическая речь, которая в итоге несоответствия меж звучавшими в ней притязаниями и возможностью их выполнения Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы), а главное, вследствие прокравшейся в нее житейской скукотищи, произвела смешной эф­фект. Но то, что увидено в момент крушений, падений и срывов, вхо­дит в само понятие возвышенного. Возвышенным должно быть вели­чие Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) человека как духовного и украшающего природу существа. Од­нако если опыт возвышенного раскрывается как самосознание чело­века, сознающего свою природность, то изменяется структура катего­рии возвышенного. Она даже в ее Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) кантовской версии была связана с мыслью ничтожности человека; на этой базе бренности эмпиричес­кого личного существа должна была возрасти вечность об­щего определения духа. Но если сам дух меряется его природной ме­рой Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы), то ликвидирование индивидума в нем уже не снимается позитивно. Благодаря триумфу умопостигаемого начала в индивидуме, который духовно противоборствует погибели, он хвастает, распускает хвост, как будто он, носитель духа, невзирая ни на что Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы), — существо абсолютное. Это делает его жертвой комизма. Даже трагическую тему авангардное искусство подает в форме комедии, возвышенное и игра соединяют­ся. Возвышенное значит конкретную оккупацию произведе­ния искусства теологией; она Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) просит выдать ей смысл бытия, в пос­ледний раз, в силу его упадка. Против такового вердикта искусству не­чего сделать возражение. Что-то в кантовской конструкции возвышенного про­тивится упреку, согласно которому он типо Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) поэтому зарезервировал возвышенное за чувством природы, что еще не знал величавого субъек­тивного искусства. Его теория безотчетно выражает последующую идея — возвышенное несовместимо с призрачным нравом ис­кусства; может быть, схожим образом реагировал Гайдн Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) на творе­ния Бетховена, которого он называл Величавым Моголом. Когда буржу­азное искусство попробовало схватить возвышенное и в итоге пришло к себе, в него уже было вписано движение возвышен­ного прямо до Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) его отрицания. Со собственной стороны теология сопротив­лялась собственной эстетической интеграции. В том, что возвышенное пред­ставляет собой иллюзию, видимость, есть большая толика бреда, что содействует нейтрализации правды; «Крейцерова Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) соната» Толстого конкретно в этом винила искусство. Вобщем, против личной эстетики чувства свидетельствует то, что чувства, на которых она ос­новывается, представляют собой типо видимость. Но они — совсем не видимость, они полностью Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) реальны; видимость присуща эстетичес­ким созданиям. Кантовская аскеза в отношении эстетического возвы­шенного беспристрастно предвосхищает критику геройского классициз­ма и порождаемого им подчеркнуто приподнятого искусства. Но, по­мещая возвышенное в сферу подавляющего величия Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы), в антитезу силы и бессилия, Кант ничтоже сумняшеся подтвердил свое неоспоримое соучастие во власти, собственный альянс с ней. А власти искусство должно сты­диться и расшатывать то устойчивое и крепкое, к чему стремилась Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) мысль возвышенного. Уже от Канта никаким образом не ускользнуло то событие, что возвышенное не было количественной величиной как такой; совсем обоснованно он обусловил понятие воз­вышенного как сопротивление духа могуществу Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) власти. Чувство воз­вышенного не связано с являющимся конкретно; высочайшие горы выступают как образы освобожденного от всего сковывающего, су­живающего места и способности погрузиться в это простран­ство не тогда, когда они подавляют своим Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) величием наблюда­теля. Наследницей возвышенного является свирепая негатив­ность, голая и лишенная иллюзий, как некогда это обещала видимость возвышенного. Но в то же время негативность эта является и наслед­ницей Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) смешного, которое когда-то питалось чувством малого, важ­ничающего, чванящегося, но ничего не означающего и в большинстве случаев выс­тупало заступником интересов официальной власти. Забавным нич­тожное делают его претензии на значительность, претензии Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы), которые оно выдвигает самим фактом собственного существования и с которыми оно перекидывается на сторону неприятеля; так жалким стал однаж­ды увиденный «насквозь» противник, власть и величие. Трагическое и смешное погибают в современном Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы), новеньком искусстве, сохраняясь в нем конкретно как погибающие явления.


1 бегство от жизни, замыкание в самом для себя (англ.). — Тут и дальше перевод либо объяснение иноязычных слов и выражений осуществлены переводчиком. — Ред.

2 ^ Kühn Helmut Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы). Schriften zur Ästhetik. München, 1966. S. 236 ff. [Кун Хельмут. Статьи по эстетике.]

3 См. ниже экскурс «Теории происхождения искусства». — ^ Примеч. нем. изд.

4 Adorno Theodor W. Ohne Leitbild. Parva Aesthetica, 2 Aufl. Frankfurt a Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы). М., 1968, S. 168 ff. [Адорно Теодор В. Без эталона. Бедная эстетика.]

5 букв.: архаика, древность (греч.).

6 самосохранения (лат.).

7 типичный (лат.).

8 соц факт (фр.).

9 отстраненное (греч.).

10 искусство для искусства (фр.).

11 отстраненность (греч.).

12 разъятые члены (лат.).

13 здоровый Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) дух (лат.).

14 тест направленной на определенную тематику апперцепции (англ.).

15 высшее благо (лат.).

16 См.: Кант И. Критика возможности суждения // Соч.: В 6 т. М., 1966. Т. 5. С. 204.

17 Там же.

18 См.: Кант И. Критика Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) возможности суждения // Соч.: В 6 т. Т. 5. С 205.

19 Там же. С. 204.

20 чужеродный (греч.).

21 основание, смысл, оправдывающий существование (фр.).

22 обещание счастья (фр.).

23 «Поэтическое искусство» (лат.).

24 удовольствие (греч.).

25 таковой, как он есть (фр.).

26 «Я терпеть Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) не могу музыку» (англ.).

27 изображение оголенной красотки, обычно вырезанное из журнальчика и прикле­енное на стенку (англ.).

28 ровная, конкретная интенция (лат.).

29 косвенная интенция (лат.).

30 Кант И. Критика возможности суждения, § 1 // Соч.: В 6 т. Т. 5. С Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы). 203.

31 Там же.

32 Кант И. Критика возможности суждения, § 9 // Соч.: В 6 т. Т. 5. С. 222.

33 соглашение (лат.).

34 искусство для искусства (фр.).

35 Adorno Theodor W. Noten zur Literatur II. Frankfurt a. М., 1965. S Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы). 79; Zitat im Zitat: Veléry Paul. Windstriche, S. 127 [Процитированное Адорно выражение принадлежит Валери (Адорно Теодор В. Заметки о литературе II; Валери Поль. Порывы ветра)].

36 принцип индивидуации (лат.).

37 архетипический ум (лат.).

38 искусство, умение Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы), ремесло (греч.).

39 природа творящая (лат.).

40 творение из ничего (лат.).

41 тут: обоснование, обусловленность (лат.).

42 сохранение, удержание (греч.).

43 ^ George Stefan. Werke. Bd. I. S. 190 [Георге Стефан. Соч. Т. I].

44 поэтическое искусство (фр.).

45 в действии Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) (лат.).

46 высочайшая мода, художественное шитье одежки (фр.).

47 Бетховен поначалу предназначил свою Третью («Героическую») симфонию Наполеону, позже снял это посвящении, когда тот стал царем.

48 См.: Кант И. Критика возможности суждения, § 42 // Соч.: В 6 т. Т. 5. С Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы). 317.

49 неумолимый факт (лат.).

50 тот, вот этот (греч.).

51 Adorno Theodor W. Ohne Leitbild. S. 168 ff. [см.: Адорно Теодор В. Без идеала].

52 ^ Benjamin Walter. Schriften. Bd. I. S. 538 f. [см.: Беньямин Вальтер Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы). Соч. Т. 1].

53 Adorno Theodor W. Moments musicaux. Neu gedruckte Aufsätze 1928—1962. Frankfurt a. М. 1964. S. 167 ff. [см.: Адорно Теодор В. Музыкальные моменты. Ново­изданные статьи 1928—1962 гг.].

54 проявление силы, ловкости (фр.).

55 что угодно Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы) (шутливая песенка, XVI—XVIII вв.) (лат.).

56 собственного рода, типичный (лат.).

57 особенный, весомый момент времени (греч.).

58 по преимуществу (фр.).

59 пламенеющий стиль (фр.).

60 на 1-ый взор (лат.).

61 ^ Hölderlin Friedrich. Sämtliche Werke. Bd Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы). 2. S. 328 [см.: Гёльдерлин Фридрих. Полн. собр. соч. Т. 2].

62 «необходимо быть полностью современным» (фр.).

63 См.: Маркс К. К критике политической экономии. Вступление // Маркс К., Энгельс Ф. Соч. 2-е изд. Т. 13. С. 7.

64 Benjamin Walter. Schriften. Bd Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы). I. S. 462 [Беньямин Вальтер. Соч. Т. 1]. Беньямин приводит цитату из романа «Обретенное время» М. Пруста. — Примеч. нем. изд.].

65 Церматт – курорт в швейцарском кантоне Валлис.

66 Benjamin Walter. Schriften. Bd. I. S Развертывание производительных сил - Адорно Т. В. Эстетическая теория (избранные главы). 498 [Беньямин Вальтер. Соч. Т. 1].

67 «Игры» (фр.).





razvitie-himicheskogo-proizvodstva-v-period-2005-2010-gg.html
razvitie-hokkeya-v-arhangelske-referat.html
razvitie-hudozhestvennogo-voobrazheniya-studentov-hudozhestvenno-graficheskogo-fakulteta-na-zanyatiyah-po-skulpture.html